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徐貴明書藝之我見:筆墨守正出新 貴在明德明心

2019-11-05 08:10:01 來源: 江海晚報網

從11月1日起,徐貴明書法展覽“翰墨抒懷”在唐閘古鎮湯家巷友誼藝術館展出。這些洋溢著濃郁人文墨韻、涵括篆隸行草字體的70幅書法精品,以小品、楹聯、橫幅、條屏、團扇、折扇等多種樣式裝裱呈現,給絡繹不絕的參觀者以美的享受。

在南通,喜歡書法的人都知道徐貴明老師,不了解書法的人也知道他的書法造詣深厚,堪稱南通一絕。貴明老師為人謙遜厚道,頗具長者風范,宗師風度,于我而言更是良師益友。

三十多年前在南通師范讀書時,他是書法老師,并且和戚豫章先生一起帶書法篆刻興趣組,我是興趣組的學員之一,在我的印象中,當時的貴明老師留著一頭飄逸長發,寫得一手飄逸的草書,于我們這些初學者而言,可謂“高山仰止,景行行止,雖不能至,心向往之”,崇拜至極。工作后,我和貴明老師成為學校教務處的同事,工作、學習、生活等方面,都對我極為關心。成為好友,乃至兄弟,幾十年來,相交甚深,我在書法篆刻藝術上也一直得其教誨,頗為受益。

在當代書法界,許多人不屑用“字如其人”來品評書法。如果單純從書法技術的角度來看,字如其人沒有什么科學性,許多人品受到詬病的書家,其書法藝術水平則極高。但是我卻一直信奉“字如其人”之說,書法藝術除了有那些操作筆墨紙硯層面的“技巧”,還應該有對線條、造型、水墨、布局以外的形而上層面的“道妙”。這個形而上的“道妙”,就是作品的社會意義,是作者思想的寄托,理念的實踐和氣質的自然流露。從這個意義上理解貴明老師的書法藝術,可能更為準確。

一、守正道。走進展廳,就能感受貴明老師的書法堅守了書法傳統之源流。大篆作品守法鼎彝,小篆略參吳門缶老石鼓一脈,隸書源于兩漢,參以漢碑額篆法,高古有趣。行書宗二王一脈,草書則兼有唐代孫過庭、懷素、張旭,宋代黃庭堅等諸家之蹤影,融會貫通,可謂集大成者而自有格調。不僅在書法藝術上堅守傳統之道,貴明老師的為人處世也一直秉持中國傳統美德,尊老愛幼,樂于助人,傳道授業解惑,為人師表。

二、出新意。藝術家都注重自家面貌,貴明老師書法藝術的個人面貌尤為突出。篆書、隸書、草書均能不拘泥于傳統技藝,如大篆和隸書變字形巧拙為工整,專注于線條的厚重質感和篆隸結體的融合,極富現代裝飾意味。草書則大氣磅礴,生動奇趣。用孫過庭的話講就是有“奔雷墜石之奇,鸞舞蛇驚之態,絕岸頹峰之勢”,“非自然之妙有,非力運之能成”,是下了苦功夫的。真正達到“智巧兼優、心手雙暢”的境界。貴明先生潛心書法研究和實踐,教學相長,致力于追求獨特的藝術風格,記得早年有一段時間,特別推崇揚州八怪中的金冬心、鄭板橋等人,對他們的藝術風格形成頗有研究,在長期的實踐探索后終于能“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,在當今書壇是殊為難得的。

三、品位高。我以為,藝術品位自有高低之分,但目前還缺少科學依據和精準的劃分標準。一般人總是以“仁者見仁、智者見智”為模糊托詞,導致對藝術作品的評品一直不分良莠。如果把藝術品位高低的定義域規定為高雅(雅)和大眾(俗),并且高雅優于大眾,這樣的觀點還是深入人心的。高雅的藝術受眾相對較少,一般是針對受過專門教育、對某種藝術語言的理解更加全面深入或者富有藝術實踐的那些人而言的。而大眾則是針對普通人而言,大眾化的藝術讓所有人都能直接感受到作品的優劣,有時也以“俗”相稱。

藝術的高雅與大眾有時難以嚴格區分,見仁見智,但是既能讓專業人士看出門道之妙,也能讓大眾品評出一二之美處的藝術作品,是極為難得的,貴明老師的作品就是典型的雅俗共賞之作,品位頗高。

最近幾年,書法界并不風平浪靜,一些所謂“名家”毀譽參半,搏盡眼球,因貪腐而身敗名裂者也屢見不鮮。貴明老師雖貴為中國書法家協會的一員,卻能手持君子之筆,以其和而不同、止于至善的藝術品格,以純粹的學術和優美的道德展示在同道之人面前,書寫人生大義,大概是文化藝術界的幸事。

最后,祝貴明老師在書法藝術之路上不忘初心,博觀約取,厚積薄發,向下一個更高的里程碑砥礪前行。

·李志丹·(作者系南通教育考試院副院長)

翰墨抒懷”展覽由南通市書法家協會、港閘區政府唐閘古鎮辦主辦,南通友誼文化藝術館等單位承辦,展覽至今年12月底。此次展覽也是唐閘古鎮慶祝新中國成立70周年華誕的系列活動之一。友誼文化藝術館位于唐閘工人文化宮對面的湯家巷內約200米,歡迎廣大書法愛好者前往參觀。

以下為徐貴明先生部分參展作品圖片

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